内檐装修是指用于室内行为分隔室内空间、组织室内交通并起讳饰好意思化作用的小木作，其主要步地有木板壁、壁纱橱、落地罩、几腿罩、雕栏罩、花罩、炕罩、博古架、太师壁、内檐屏门、天花、藻井等。内檐装修位于室内，不受风吹日晒等侵袭，与室内产物成列一说念，具有较高的艺术不雅赏价值。

内檐装修比起外檐装修更为良好，其选材、制作、油饰等均比外檐装修愈加根究。内檐装修往交游要配上一些书画以及精细的雕琢。透明材料不仅有平板玻璃或糊纸，况且也频繁使用一些较为高等的材料，如磨砂玻璃、磨花玻璃、花玻璃、五彩玻璃以及绢、纱、编竹等，营造一种艰深、丽都、谨慎、大气、古朴、镇静、平和、悠然的室内歧视，从而造就东说念主们的情操并给东说念主以好意思的享受。

内檐装修大都可以灵活装卸，大略活泼地组织室内空间，使用起来极其便捷，这亦然中国古建筑内檐装修的又一迫切特色。

由于内檐装修在用料上比较负责，多采用高等的木柴制作，如花梨、紫檀、金丝楠木、樟木、黄杨、桂木、色杉木等，因此，装修名义一般不作念油漆，而是打蜡出亮，充分体现材质和木实质。有些装修还要在木构件上嵌入贝壳、铜丝或银丝，即传统的螺钿工艺，也有嵌入玉、石、景泰蓝等种种讳饰品的。在吞并组装修中有效一种木柴制作的，也有几种木柴同期搭配使用的，比如内檐槅扇的边框选用金丝楠木，而槅心、绦环板、裙板则使用黄杨或黄柏制作；再如边框使用杉木，外面用花梨、紫檀等包镶，包镶的作念法在清乾隆年间曾盛行一时。虽然，咱们咫尺作念内檐装修不一建都去选那些高级的材料，也可以作念一些油漆，仿制高级木柴的姿色，装修的艺术效力也可以。

一、隔墙、终止

隔墙、终止是指室内行为间隔用的装修，包括皆备终止的作念法，如砖墙、板壁；可以开合的如槅扇门；半终止性质的，如太师壁、博古架、书架；仅起远离空间作用，仍可通行的花罩类。明清在室内终止方面蕴蓄了种种化的责罚方式，发挥出无尽的聪慧及丰富的念念象力。

清代内檐终止种类详见图7-40、清代建筑内檐花罩详见图7-41。

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图7-40 清代内檐终止种类

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图7-41 清代建筑内檐花罩

1.木板壁

板壁是用于室内分隔空间的板墙，宋代称为截间板帐，多用于进深成见柱间，由大框和木板组成。其构造是在柱间立横竖大框，然后满装木板，两面刨光，名义或涂饰油漆或施彩绘。也可栽板面烫蜡，刻扫绿锓阳字，十分闲雅。

大面积安装板壁，容易出现翘曲、瑕疵等弊病，因此有些地方聘请在板壁两面糊纸，或将大面积板面用木楞分为多少块的步伐，如将整樘板壁分隔成槅扇步地，下作念裙板绦环步地，上头装板，绘画刻字，考究别致。也有在砖墙名义安装板壁的，步伐是在砌墙时每隔数层施木楞一说念，然后，在木楞上钉横竖龙骨，在龙骨上头再铺钉板壁。板壁的应用范畴很广，在住宅、祠堂、寺庙、会馆里常可以见到。

2.碧纱橱

碧纱橱是安装于室内进深成见的柱间槅扇。其构造步伐为，沿高度成见分红两段，上槛与中槛之间安装横披，中槛与下槛之间安装槅扇，槅扇数目从四扇到十二扇不等，除了两扇用于开启之外，其余固定。横披的心屉为夹膛作念法，中间夹纱，纱上绘图花鸟、东说念主物、书画等，故得名碧纱橱。碧纱橱槅扇的边梃、抹头、裙板、棂条都比外檐槅扇小巧纤细，裙板、绦环板都有雕琢精采的纹样，或嵌入金、玉砥砺。横披的讳饰步地与对应的槅扇心屉是颐养的，给东说念主以颐养好意思的享受。室内槅扇也有安装帘架的，上安帘子钩，可挂门帘。碧纱橱的构件法式可参见表7-7。其构造详见图7-42。

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表7-7 内檐隔扇（碧纱橱）、帘架各构件规格法式表

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碧纱橱的固定槅扇与槛框之间，主要凭销钉榫皆集在一说念。常采用的作念法是，在槅扇上、下抹头外侧打槽，在跨空槛（中槛）和下槛的对应部分通长钉溜销，安装时将槅扇沿溜销一扇一扇推入。在每扇与每扇之间，立边上也栽作念销钉榫，每根立边栽2～3 个，可增强碧纱橱的合座性，并可防患槅扇边梃年久走形，也可边梃上端作念出销钉榫进行安装。碧纱橱的构造及拆装暗示详见图7-43。

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图7-43 碧纱橱的构造及拆装暗示

3.罩

罩为一种暗示性的终止物，隔而不休，有远离空间之意，而无分割终止之实。具体步地分为落地罩、几腿罩、雕栏罩、花罩、炕罩等多种情况。罩选材多为高级硬木（如：紫檀、千里香、红木、铁梨、黄花梨等），采用浮雕或透雕的手法形成种种几何图案、缠交的动植物及听说故事等。这些罩既起到分割室内空间的效力，同期又是室内固定的艺术讳饰，是室内异常根究的讳饰品。罩的面容详见图7-41。现将通用的上槛、中槛、抱框、间柱以及雕栏罩的谈判法式列于表7-8中，以供参考。

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表7-8 谈判室内花罩用槛、框料尺寸 单元：mm

注：此数据是在北京故宫宁寿宫地区测量几地点得的收尾，大都在这个范畴内，最小的槛框尺寸是用在开间不外3m、高度不及3.5m 的房间内。

（1）落地罩　落地罩是建筑内檐装修中哄骗较多的一种步地，是紧靠柱子安装的，有在进深成见安装的，也有在面阔成见安装的。构造步地有一部分是和内檐槅扇皆备调换的，如逆风槛、逆风板（在较高的室内空间中使用）、横披窗、上槛、中槛、抱框等。所不同的是，落地罩不设下槛，况且中槛以下只须在紧贴抱框位置各安装一扇槅扇，其余部分不安装槅扇，两单扇槅扇墩在矮小的木须弥座上（须弥座的高度、厚度与相应的下槛尺寸调换，须弥座由上枋、上覆莲、束腰、下覆莲、下枋、圭脚组成，各个部分可以雕花，也可以不雕花），也有的是径直落在大地上的，同期在中槛以下、槅扇外口安装雕琢的花牙子或小花罩，中间通透可行。落地罩详见图7-44。

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图7-44 落地罩

（2）几腿罩　几腿罩由槛框、花罩、横披等部分组成，其脾气是：整组罩子仅有两根腿子（抱框），腿子与上槛、跨空槛（中槛）组成几案形框架，两根抱框恰似几案的两条腿，安装在跨空槛下的空罩，横贯两抱框之单。跨空槛下也可只安装花牙子。几腿罩平凡用于进深不大的空间。几腿罩详见图7-45。

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图7-45 几腿罩

（3）雕栏罩　即开间两侧各立两柱，柱间设木雕栏一段，中间部分悬几腿罩。它主要由槛框、大小花罩、横披、雕栏等组成，整组罩子有四根落地的边框、两根抱框、两根立框，在立面上远离出中间为主、双方为次的三开间的步地，这么可幸免因跨渡过大形成的空旷嗅觉，在两侧加立框装雕栏，也便于室内其他产物成列的放置。雕栏罩详见图7-46。

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图7-46 雕栏罩

（4）花罩　花罩是使用木质板材进行满堂彩雕琢或用木棂条拼接成种种纹样安装在槛框间的高等讳饰构件。花罩可分为大花罩和小花罩两种。大花罩又称为落地式花罩，即花罩双方的花腿落地。实验上，花腿并不径直着地，而是墩坐在木制的须弥座上。须弥座的尺寸、作念法与落地罩调换，小花罩不落地，仅仅悬挂在槛（多为中槛）框（抱框、立框）上，使用木棂条组装成的小花罩又称为挂落。

花罩雕琢纹样的内容十分丰富，多为吉利喜庆、延年益寿、奇迹雀跃等题材，如松鼠葡萄、子孙万代、岁寒三友、缠枝花草等。雕法当然、空透，两面成形，金碧辉映，是极奋力的工艺品。花罩详见图7-47。

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图7-47 花罩

（5）圆光罩和八角罩　圆光罩和八角罩是在进深柱间作念满装修，中间留圆形或八角形门洞，使相邻两间分离隔来。详见图7-48。

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图7-48 圆光罩和八角罩

（6）炕罩　炕罩又称“床罩”，是古代成心安置在床榻前脸的罩。罩内侧可安装帐杆，悬挂幔帐。有些几腿罩即是较粗浅的炕罩，复杂一些的作念成落地罩或落地花罩款式。炕罩下脚有径直落在大地的，也有落在炕的边沿上的。炕罩详见图7-49。

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图7-49 炕罩

4.博古架

博古架又称多浮屠，多用来摈弃古董花瓶等成列品，是一种兼有装修和产物双重功用的室内木装修，其花格优好意思、组合多礼，多用于进深成见柱间，用以分隔室内空间。

博古架的高度一般不朝上9～10尺，厚度一般为1～1.5 尺，具体法式须证明室内空间及使用条目细目，格板厚一般为6～7 分，最多不得朝上一寸。博古架平凡分为高低两段，上段为博古架，下段为柜橱，里面可储存册本器皿。相离隔的两个房间需连通时，还可在博古架的中部或一侧开门，以供东说念主通行。博古架不宜太高，一般同碧纱橱槅扇高，顶部装朝天雕栏一类讳饰。如上部仍有空间，或空透，或加安壁板，上头题字绘画。

5.太师壁

太师壁多见于南边民居的堂屋和一些大家建筑当中，为安装于明堂后檐金柱间的壁面装修，壁面或用多少扇槅扇组合而成，或用棂条拼成种种斑纹，也有作念板壁，在上头刻字挂画的。太师壁前放置条几案等产物及种种成列，两旁有小门可以相差，这种装修在朔方很难见到。博古架与太师壁详见图7-50。

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图7-50 博古架与太师壁

6.屏风

屏风是介于产物与终止之间的一种可解放移动的樊篱。主要用来挡风、保密视野或形成围护配景。但凡室内欲临时有樊篱的地方都可用之。屏风分插屏和围屏两种，插屏是不可折叠的屏风，高近2m，宽约1.8m，分上、下两部分，底下是腿子，腿子中心是隔板，上部是一块整板，前后雕琢或绘图山水、东说念主物等图案。也有的插屏上部是一块弘大的镜子。插屏大多由硬木制成。围屏是可以折叠的屏风，有4 扇、8 扇、12 扇等作念法，高亦2m 摆布，宽随使用条目。围屏下部是腿子和隔板，上部约占三分之二，常糊绢或纱，可在上头题字作画。

7.组合式终止

传统建筑的室内终止在哄骗中通常呈组合情状，即是将屏风、槅扇门等组合使用，平面嘱托上刻进退险阻，形成丰富的变化空间。如苏州的园林厅堂、故宫宁寿宫、乐寿堂及符望阁的室内终止皆是成效之作。详见图7-51。

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图7-51 清代住宅内檐装修图

二、天花藻井

1.天花

天花是用于室内顶部的装修，有御寒、防尘、规矩室内空间高度以及讳饰等作用。在古代称承尘、仰尘，唐宋时有平棊、平闇（n）等作念法区别。清代已规格化为几等作念法：第一为井口天花，具有规整的韵律好意思；第二为用于一般建筑的海墁天花。同期在江南一带民居中通常用复水重椽作念出两层屋顶，椽间铺以望砖，在廊部处还变化作念成种种步地的轩顶，也属于天花吊顶的一种作念法。

（1）宋《营造法式》中的天花

①平闇。这是最粗浅的一种天花作念法。《营造法式》称“以方椽施素版者谓之平闇”， 即以与椽子尺寸周边的方木条组成较小的格眼网骨架，架于算桯枋（清称天花枋）上，再铺以木板。一般都刷成单色（平凡为土红色），无木雕斑纹讳饰。这种天花主要在唐、宋、辽金时间盛行，在现有五台山佛光寺大殿、独乐寺不雅音阁、应县木塔等建筑中均能见到。

②平棊。这是一种带有几何形格子的天花，规格高于平闇，用木雕斑纹贴于板上行为讳饰，并施以彩画。其构造步伐为：用木板拼成约5.5 尺×14 尺（即1 椽架×1 间广）的板块，四边用边桯为框加固，中间用楅多少条把板连络成合座，板缝均用护缝条盖住，以免灰尘下坠，这是身板上头的结构作念法，身板下的讳饰则用贴（厚0.6 寸、宽2 寸摆布的板条）分隔成多少方格或长方格，再用难子（细板条）作护缝，并用木雕花饰贴于方格内。扫数这个词板块则架于算桯枋上，这和清式天花板每一格单独用一块木板的作念法不同。比拟之下，宋式的正板作念法较沉重，安装和修理都未便。平棊构造详见图7-52。

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图7-52 平棊构造

（2）清代天花

①井口天花。井口天花多是用在有斗栱的建筑物内，由支条、天花板、帽儿梁等构件组成。天花支条是断面为1.2～1.5 斗口的枋木条，纵横相交，形成井字形方格，行为天花的骨架。其中附贴在天花枋或天花梁上的支条称为贴梁，天花支条上头裁口，每井天花装天花板一块。天花板由厚一寸摆布的木板拼成，每块板后头穿带二说念，正面刮刨光平，上头绘图团龙、翔凤、团鹤及花草等图案。有些根究的天花板上作念良好的雕琢，仍是宫乐寿堂、宁寿宫花圃古华轩等天花上均雕琢有花草图案。

为架设天花，在大木构架上已有的天花梁、天花枋外，还需架设帽儿梁。帽儿梁一般沿面阔成见成立，每两井天花成立一根帽儿梁。各部分构件尺寸见表7-9，本表按《工程作念法例例》并参照《清式营造算例》第一章第十二节的谈判法式编制。井口天花构造详见图7-53。

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表7-9 井口天花构件尺寸 单元：营造尺

注：有※ 记号的提要于《工程作念法例例》卷一。

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图7-53 井口天花构造

1—天花枋；2—天花梁；3—帽儿梁；4—天花支条；5—贴梁

井口天花的金属构件：“凡帽儿梁，每根用梃钩八根，其长、径临期拟定。每天花两井，用提梢一根，以帽梁之径加一倍半定长。”

②海墁天花。海墁天花所以木顶格为基，在木顶格的仰面裱糊大白纸或在纸上彩绘后，裱糊到木顶格上。这种天外号义平整，故称为“海墁”。它可以梁为界，每个开间是一个平面，也可以三间、五间连络起来成为一个大的天花平面。海墁天花的木基层称为“木顶格”，以进深分扇制作。每个房间的木顶格以扇计数，每扇由边框和棂条及4 根木悬挂组成。有斗栱的建筑以斗口蓄意边框、棂条的尺寸，莫得斗栱的建筑以柱径为依据蓄意边框、棂条的尺寸。主要构件断面法式按照《工程作念法例例》卷四十一，详见表7-10。

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表7-10 木顶格法式 注：D 为柱径。

一般住宅的海墁天花，名义糊麻布和白纸或暗花壁纸。宫廷建筑中，有的海墁天花上头绘图良好的彩画。仍是宫倦勤斋室内海墁天花满绘竹架藤萝。海墁天花还可以绘图出井口式天花的图案，在天花上绘出井字方格，格内绘龙凤或其他图案。

2.藻井

藻井是用在宫殿、寺院殿堂室内天花中央的讳饰，以衬托佛像或宝座的尊严阵容，是一项历史久远的讳饰手法。疏忽说来，南北朝往时藻井的构造多为方井或抹角叠置方井。六朝隋唐时用斜梁支斗的斗四、斗八井。辽宋金时分大都用斗栱讳饰藻井，在宋《营造法式》中有专文先容斗八藻井及小斗八藻井。元明时的藻井款式变得更为精细复杂，加多了斜栱等异形斗栱，在井口周围添置小楼阁及仙东说念主、龙凤图案等，除斗八井之外，尚有菱形井、圆井、方井、星状井等步地。清代时的藻井砥砺工艺显着增多，龙凤、云气遍布井内，尤其是中央明镜部位多以复杂姿势的蟠龙为实现，况且口衔宝珠，倒悬圆井，使藻井的构图中心更为越过，繁简对比显着。

（1）宋《营造法式》时分的藻井　《营造法式》小木作所述藻井有两种规格：一种是大藻井，用于殿身内；另一种是小藻井，用于殿前副阶内。两者之间除尺寸大小不同之外，款式也有繁简之别：前者从下到上有三个结构层——方井层、八角井层、斗八层，所用斗栱为六铺作与七铺作；后者从下到上仅两个结构层——八角井层、斗八层，所用斗栱为五铺作。

藻井的步地看上去十分复杂，其实结构十分粗浅：在算桯枋（天花枋）上施方形和八角形箱式结构两层，再加一个八角形盖顶即成。至于那些柱子、门窗、斗栱等（包括“玉阙楼阁”）都是贴上去的讳饰品，是仿大木作收缩比例尺作念成的。两种藻井的构造作念法分别如下。

斗八藻井的构造头绪为：①在算桯枋框上安方形箱式斗槽板，在上头再加方形的内有八角孔的板（由压厦板与角蝉板组成），并在此板上施随瓣枋组成的八角框；②框上安八角箱式斗槽板，板上又加八角环形压厦板与随瓣枋；上施八角形“斗八”即成。至于斗栱，则按大木作一等材的1/5 制作，用下昂或无谓下昂仅用卷头与上昂均可。斗八藻井板框结构详见图7-54。实例详见图7-55。

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图7-54 斗八藻井板框结构暗示

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图7-55 山西应县净土寺大殿明间中部藻井构造函数

小斗八藻井的构造头绪为：①在算桯枋内加抹角作念成八角框，在框上立八角箱式斗槽板，上施八角环形压厦板；②板上施八角形“斗八”。斗栱、柱枋则按大木作六等材的1/10 比例收缩。小斗八藻井详见图7-56。

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图7-56 小斗八藻井构造

（2）明清时分的藻井　明清时分的藻井，较宋辽时更为丽都，这个时分藻井的造型大体是由上、中、下三层组成，最基层为方井，中层为八角井，上部为圆井。方井是藻井的最外层部分，四周平凡安置斗栱，方井之上，通过施用抹角枋，正、斜套方，使井口由方形变为八角形，这是方井向圆形井过渡的部分。正、斜枋子在八角井外围形成很多三角形或菱形，称为角蝉，角蝉周围施讳饰斗栱，平面作念龙凤一类砥砺。在八角井内侧角枋上贴雕有云龙图案的随瓣枋，将八角井归圆，形成圆井，圆井之上再置周圈讳饰斗栱或云龙砥砺图案。圆井的最上为盖板，又称明镜，盖板之下，雕（或塑）造蟠龙，龙头倒悬，口衔宝珠。这种非凡的室内顶棚装修，衬托和符号封建君主（或神灵佛祖）天宇般的精炼伟大，有着异常蛮横的讳饰效力。

明清藻井的构造，主要由一层层纵横井口趴梁和抹角梁按四方变八方、八方变圆的外形条目叠摞起来的，构造并不吊问常复杂。如第一层方井，一般在面宽成见施用长趴梁，使之两头搭置在天花梁上，两根长趴梁之间施短趴梁，形成方形井口。而附在方井里口的斗栱和其他砥砺则是单独贴上去的，斗栱仅作念半面，凭银锭榫挂在里口的枋木上。第二层八角井是在第一层方井趴梁上头再叠置井口趴梁和抹角梁，以组成八角井的里面骨架，而露在外在的砥砺斗栱等也都是另外加工构件贴附在八角井构架之上的。最表层的圆井，则通常用一层层厚木板挖、拼而成，叠摞起来，形成圆穹，斗栱凭榫卯挂在圆穹内壁。顶盖的蟠龙一般为木雕成品，高高突起的龙头，有效木头雕成的，也有些则是用泥加其他材料塑成的。

退缩这种四方变八方变圆的常见步地外，明清时分还有其他步地的藻井，如天坛祈年殿、皇穹宇、承德普乐寺旭光阁等处藻井，其外形随建筑物平面格局，上中下三层皆为圆井。而北京隆福寺三宝殿的藻井则是嘴甜心苦，圆井部分高低表里分层相间，饰以斗栱、云卷及不同步地的楼阁，中心尖端小方井的四周也雕有楼阁斑纹，异常精细。由此也可以看出藻井的外形及砥砺是按东说念主的富厚瞎想和制作的，并非只须固定不变的模式，但岂论怎样变化，其里面构造都主要由趴梁、抹角梁组成，莫得太大的区别。《营造法式》中的藻井与故宫太和殿的藻井比较详见图7-57。

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图7-57

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图7-57 《营造法式》中的藻井与故宫太和殿的藻井

（注：本图提要《中国建筑类型及结构》）

三、木楼梯

《营造法式》称木楼梯为胡梯，用于楼阁建筑之中，有两颊（楼梯梁）、促板（侧立者）、踏板（平放者）、望柱、勾阑、寻杖等构件。其构造脾气是由两根斜梁（颊）支承扫数其他构件。踏板与促板嵌于两颊内侧所刻槽中，并以“榥（hung）”作锚杆拉结两颊。楼梯一般高低安望柱，两颊随身各用勾阑，如楼阁高远，未便直上，亦可作念成两盘（跑）或三盘式以便旋漂浮进。

清制楼梯与宋制通常，楼梯由斜梁（梯帮）、踏脚板、踢脚板、雕栏及锚杆组成，有两种步地，一种为素楼梯（暗步楼梯），另一种为阳楼梯（明步楼梯）。素楼梯的踏脚板与踢脚板在梯帮之间；阳楼梯的踏脚板与踢脚板在梯帮之上。斜梁（梯帮）是楼梯的主要受力构件，平凡厚为雕栏望柱径宽的1.1～1.2倍，高为厚的3倍摆布或证明蓄意细目。踏脚板厚不应小于20mm，宽度为250～350mm不等，吞并楼梯踏脚板宽度应一致。踢脚板厚宜为12～20mm，高度在150～200mm之间，吞并楼梯踢脚板高度也应一致。素楼梯的踏脚板和踢脚板两头与斜梁应开槽连络，板槽深不得大于梯帮厚度的1/3。阳楼梯应采用三角木与斜梁连络，三角木的厚度一般为30～50mm。楼梯两斜梁之间应采用木构件榫卯连络或采用螺栓拉结。拉结构件之间的间距不应大于1.5m。传统木楼梯的宽度一般不朝上1m，当楼梯宽度大于等于1m时，每段楼梯应该采用三个斜梁，木质楼梯总宽度也不应大于1.5m。木楼梯构造详见图7-58和图7-59。

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图7-58 木楼梯构造

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图7-59 木楼梯实测图（单元：mm）

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